Guillermo Calderón ha traído «El Regreso del Dragón» a REDCAT

Para el dramaturgo y director chileno Guillermo Calderón, el teatro político es tanto una investigación de un tema como una exploración del estilo de trabajo. Las cuestiones técnicas no pueden separarse de los conflictos y acertijos sociales que conducen a su aparición, como puede hacerlo cualquiera que haya visto «Niva», «Diciembre», «Villa» o cualquier otra obra de su austeridad, conceptual y teatral.

La moral es impresionante: sin un auto-escrutinio creativo y sin estudiar cómo las formas teatrales y los métodos colaborativos pueden apoyar inadvertidamente el status quo, no puede haber progreso ni liberalización.

En Return of the Dragon, un video ensayo corto pero poderoso producido por la Fundación Teatro a Mil en Santiago, Calderón examina la relación entre la política y las artes, la efectividad del teatro político y el papel del artista en tiempos de agitación social. El tema de la película, que se transmitirá este fin de semana en una presentación conjunta de REDCAT (casa principal de Calderón en Los Ángeles) y Art Emerson, es «Dragón», su última obra de teatro, que se estrenó en Santiago en junio de 2019 y se suponía que estaría de gira este año. en los Estados Unidos

La pandemia de COVID-19 ha abandonado esos planes, pero Calderón usó esa pausa en una gira internacional para pensar más en una obra de teatro activista que se cruza con la historia de una manera extraña. Escrita después de «Matelona» (que llegó a REDCAT en 2017), «Dragon» estaba obsesionada por el fracaso de ese programa anterior para marcar una diferencia en el mundo real.

Por cargos de robo a un banco, Jorge Matelona, ​​un ex combatiente que ayudó a desarrollar la obra de teatro «Escuela» de Calderón, permaneció en prisión después de que la obra que lleva su nombre atrajera la atención internacional sobre su terrible experiencia. Cuando el grupo se embarcó en Dragon, hubo una gran conciencia de que un antiguo colega todavía estaba privado de su libertad. Chastead, sin embargo, se inspiró en la forma en que el juego de Matelona motivó a otros a abrazar su causa.

La experiencia de trasladar el teatro político del teatro a la calle provocó un nuevo pensamiento sobre la actividad creativa. Inspirada tanto por la creciente crisis migratoria en Chile como por el surgimiento del «fascismo institucional» en Brasil, «Dragón» incluye a un grupo de artistas que discuten estas preocupaciones en un restaurante de Plaza Italia, que se convirtió en la zona cero del levantamiento social ocurrido en el otoño de 2019.

La revolución nació de las protestas estudiantiles y mostró perspectivas de una reforma gubernamental profunda. (Daniel Alarcón Informe El año pasado en New Yorker, «Chile en las Barricadas» brinda un contexto invaluable.) La Plaza Italia, que estaba en «Dragón», fue el lugar donde los inmigrantes discutidos en la obra «To Hurt and Blood» fueron expuestos hace unos meses. más tarde Sólo el escenario de una violenta lucha entre los manifestantes y la policía. (La plaza ahora se conoce como Plaza Dignidad o Dignity Plaza).

Uno de los narradores de «El regreso del dragón» lo expresa con silencioso asombro: «La imaginación de la obra se ha convertido en la realidad de la revolución». La película va y viene entre imágenes de «Dragón» e imágenes de manifestaciones masivas contra las políticas neoliberales del presidente Sebastián Piñera. No siempre es fácil distinguirlos.

Si esto fuera un arte de imitación de la vida, nadie podría afirmar haber dominado la trama. La pandemia, que ha impuesto un toque de queda diferente a la población, deja incierto el legado de la revolución. La larga y oscura sombra dictatorial del general Augusto Pinochet flota mientras la vieja lucha entre justicia y orden se intensifica en la cadena de crisis.

Las escenas coloridas y los ritmos pegadizos de las protestas, como se describe en «El regreso del dragón», son tan emocionantes como las similitudes entre las culturas. Los inmigrantes retratados en «Dragón» se han visto afectados de manera desproporcionada por la epidemia de la misma manera que las comunidades económicamente vulnerables son las más afectadas en los Estados Unidos, al igual que nadie sabe cuán resistentes serán después de la pandemia a los cambios iniciados por los «negros». Lives Matter «protestas de verano. En el pasado, la perspectiva de una transformación constitucional radical en Chile era, en el mejor de los casos, débil.

Calderón y su equipo están buscando volver a interactuar con Dragon después de que los cines vuelvan a abrir. Pero saben que no hay vuelta atrás.

“No queremos volver a la vida normal que existía antes de la revolución”, suena el narrador al final. «Queremos volver a la vida normal de la revolución».