El artista chileno Ignacio Gatica examina los efectos del neoliberalismo – ARTnews.com

Vivian Dühring/Cortesía de von Amon

1973 fue un gran año en los Estados Unidos: el escándalo de Watergate dominó las noticias, la Corte Suprema defendió el derecho al aborto con Roe v. Wade, Springsteen y Dylan gobernaron la radio, y todos amaban el posminimalismo. Pero en el exterior, el presidente Richard Nixon y el secretario de Estado Henry Kissinger expandieron obsesivamente el dominio económico de Estados Unidos, un esfuerzo que encontró un socio dispuesto en Chile. Ese año, el ejército chileno derrocó al presidente socialista democráticamente elegido Salvador Allende en un golpe de estado y nombró a Augusto Pinochet jefe de la junta respaldada por los militares.

Cincuenta años después, exposición de Washington, DC Corporación Von Ammon. regalos Sujeto Cuantificado: Sujeto Cuantitativola exposición individual del artista chileno Ignacio Gatica está impregnada de símbolos del capitalismo desenfrenado y el consumismo propagados por un régimen neoliberal experimentado en Chile en los años posteriores al golpe, desarrollados en Washington, D.C., y simulados en la ciudad de Nueva York dirigida por corporaciones, donde Gatica ahora reside.

El propietario de la galería, Todd Von Ammon, dijo que «la verdadera tragedia de la era de Pinochet ocurrió a 5.000 millas de Washington, pero gran parte de la narración se escenificó en el patio trasero de la galería». ARTnoticias. Von Amon dijo que elegir exhibir el trabajo de Gatica «fue una de las decisiones más fáciles y definitorias que he tomado desde que abrí la exposición… Para mí, esto me pareció la máxima expresión de la intersección de lo personal con lo político».

Nacido en 1988, Gatica fue criado en Chile por los llamados “Chicago Guys”, un grupo de economistas latinoamericanos que estudiaron con el economista de la Universidad de Chicago Milton Friedman. Los Chicago Boys son más conocidos por iniciar una serie de reformas neoliberales en torno a la desregulación, la privatización y la liberalización del libre comercio.

La activista Naomi Klein llamó a estas políticas, implementadas durante eventos catastróficos simultáneos, como el golpe de Estado, la «Doctrina del Choque», que se han replicado en todo el mundo y, en el caso de Chile, desmantelaron su sector público y social. seguridad. red. En su obra, Gática habla de la austeridad más allá del exceso impuesto por la economía neoliberal, proporcionando un comentario crítico sobre lo que llama la «comercialización» de América Latina.

La galería de 3500 pies cuadrados parece escasa al principio, un diseño decidido a crear una atmósfera de ausencia frente a la materialidad. En la publicación que acompaña a la exposición, la curadora Isabella Achenbach describe la obra como «…un formato mecánico y una estética elegante [that] Es un ejemplo de combinación de tecnología y arquitectura para crear formas deseables y seductoras. La estética del equilibrio y el orden pretende evocar las tácticas de austeridad y control de Pinochet y los Chicago Boys que produjeron un orden inhumano dictado por la producción económica.

Sobre el elegante suelo de la galería se cierne el trabajo más ambicioso de Gatica hasta la fecha y es la pieza central de la exposición. piedras sobre diamantes (2020-23). Dos metros y medio de diámetro, la instalación presenta un tablero de cotizaciones circular con una pantalla LED de datos financieros de la Bolsa de Valores de Nueva York; Los visitantes pueden pasar tarjetas de crédito hechas por un artista a través de un lector en la galería para reprogramar la exhibición para mostrar declaraciones (principalmente dibujos de Gatica recopilados durante las protestas callejeras tanto en Santiago como en Nueva York) que cambian el enfoque de los precios de las acciones a un mensaje colectivo que habla sobre la economía de la deuda, el consumismo rampante, la ilusión de vivir en el capitalismo tardío. Estas frases: regulan tu ira, la economía como un dios, la vida cotidiana que nos impones, el área de matanza, son tus deseos, todas las monedas son falsas, el color del hechizo, y todavía espero tu libertad. Las fotos de tarjetas de crédito de tiendas minoristas vacantes e instaladas, tomadas durante las protestas de Black Lives Matters de 2020 en Nueva York, llaman a prestar más atención a las disparidades cultivadas en este panorama económico.

En el corazón.. o en el medio tema cuantitativo son las ideas de crédito y transacciones, que Achenbach escribe no es «un modelo uno a uno[s] intercambio”, sino aquellos que “existen a través del lenguaje, la traducción y los gestos cotidianos.” El lenguaje y el intercambio se convirtieron en herramientas para que Languagetica detuviera los mecanismos de las finanzas e introdujera en su obra un humanismo poético, que está en oposición directa a lo estandarizado y reduccionista. forma de lenguaje que se encuentra en el capitalismo. Bank of America eligió el nombre visa, por ejemplo, para una de sus primeras tarjetas de crédito porque se ve igual en casi todos los idiomas. El enfoque de Gatica en el lenguaje tiene que ver no solo con los logotipos de las marcas, que ensucian las calles de Manhattan y su trabajo, sino también con el sentido de que el lenguaje es el árbitro de las transacciones, es decir, transacciones que conllevan tanto deuda como crédito.

El comentario de Jatika sobre el uso (y la manipulación) del lenguaje para disfrazar las verdaderas intenciones e implicaciones del neoliberalismo es paralelo a los argumentos del filósofo marxista francés Guy Debord en su libro seminal. sociedad del espectáculo (1967). Debord argumentó que el capitalismo en el futuro degradará tanto a la humanidad que nada de lo que experimentemos será real, solo una representación de ello. Gatica ve nuestra sociedad impulsada por el consumo con el lenguaje en su centro como los impulsores detrás de este cambio.

“Trato de usar el lenguaje verbal en mi trabajo para problematizar temas que definen el contexto y el paisaje en el que vivo, hacer la problemática y pensar ese paisaje a través de objetos, textos e imágenes en movimiento me ayuda a comprenderlo y al mismo tiempo me hace partícipe de lo que pretendo descifrar”.

De hecho, la manipulación del lenguaje estuvo en el corazón del Memorándum de Powell, un documento de 1971 visto por muchos como el lanzamiento y la legitimación del proyecto neoliberal. Dos años antes del golpe chileno, el juez de la Corte Suprema Lewis Powell advirtió que “el sistema estadounidense de libre empresa está bajo ataque” e instó al gobierno y las empresas estadounidenses a responder a través de la privatización, antes de que “comunistas, neoizquierdistas y otros revolucionarios” se pusieran en peligro. “la fuerza y ​​la prosperidad de Estados Unidos y la libertad de nuestro pueblo”. Al igual que el dinero, el miedo es un lenguaje que todos entendemos y tratamos de evitar.

Con este fin, el trabajo de Jatika plantea la pregunta, ¿dónde encajan los matices y la creatividad en un mundo de un solo idioma (el dinero) y dictado por el miedo a no tener suficiente? Irónicamente, las mismas palabras que pueblan el trabajo de Jatika son las que utilizan los neoliberales para justificar sus políticas. Frente a las crisis de la vivienda, las prisiones y las deudas, se puede decir que los estadounidenses son menos libres que nunca, y las imágenes de las tiendas minoristas abandonadas en la Galería Gatica son lo más cercano que tenemos a lo que tenemos como una vida auténtica.

Con respecto a su trabajo, Jatika dice que espera que quienes visiten la exposición se comprometan con él tanto físicamente como en el espíritu de lo que él llama poética de la emancipación (liberación poética), término utilizado por la poesía para liberar un objeto o situación de su uso o comprensión común. Él dice que los objetos en el espectáculo llevan ese significado con ellos.

En realidad lo hacen: pensar piedras sobre diamantes Y Introducción a la Estratosfera Instrumental (2022), que muestra la deuda de los países de ingresos medios y bajos del mundo, según datos del Banco Mundial de 2022, en una columna larga y estrecha de pantallas LED. Achenbach compara la pieza con un reloj de la Deuda Nacional que se encuentra cerca de Times Square y muestra un billón de dólares de la creciente y creciente deuda pública de los Estados Unidos. Para el sociólogo Jean Baudrill, el reloj marcaba la «desaparición del universo de referencia». El trabajo de Jatika explora abstracciones de valor similares, aunque, en este caso, con una mirada dirigida hacia el resto del mundo.

Gatica se inspira en una multitud de escritores, artistas y activistas, incluido Orlando Letelier, político chileno, quien en 1976, un mes después de escribir carta en Nación Al exponer el «gran número de víctimas» de la política de los Chicago Boys, es asesinado a solo una milla de la compañía de Von Amon.

“Es un texto muy temprano, semi-iluminado sobre lo que pasará con Chile bajo las nuevas intervenciones económicas impuestas por Estados Unidos bajo el régimen de Pinochet”, dijo Gatica sobre la carta. Casi proféticamente, las advertencias de Letelier al mundo sobre el neoliberalismo se hicieron realidad.

Las imágenes y esculturas multimedia de Jatika hacen eco de las advertencias e implicaciones de Letelier. Quizás, dentro de 50 años, el comentario de Jatika resonará con otro artista. Sujeto Cuantificado: Sujeto Cuantitativo Ofrecido hasta el 7 de mayo.