Presidente Gabriel Borick promete más apoyo al cine y la televisión de Chile

Este es un nuevo amanecer ChileEn el Departamento de Audiovisuales. Cuando Gabriel Borick, el menor de Chile (35), fue elegido en diciembre como el presidente más izquierdista después de Salvador Allende, su promesa de duplicar la contribución del Estado a las artes fue recibida con grandes aplausos.

Después de todo, el abrumador estreno de películas en Chile durante la última década ha sido notable, aunque con menos apoyo popular.

«¡Imagínese lo que podríamos haber logrado aumentando la financiación audiovisual si todo lo que hemos logrado en los últimos 10 años se hubiera hecho con muy poco dinero!» Dice Constanza Arena, directora general de CinemaChile, la agencia de publicidad cinematográfica de Chile.

En los últimos años, Chile ha ganado premios Oscar, «Nominada» a Largometraje Internacional de Pablo Lauren en 2012, y «Una mujer fantástica» de Sebastián Leo culminó con una victoria en el Oscar en 2017. La temporada pasada de los Premios de la Academia, el documental de Mide Alberti «The Mole Agent» fue nominado a largometraje internacional y fue nominado a documental.

Películas protagonizadas por Larrain, Dominga Sotomayor, Matias Rojas y Claudia Huaiquimilla en Venecia, Cannes, Tallin y Locarno respectivamente, «Spencer» de Lauren recibió importantes elogios al Oscar esta temporada, especialmente para Kristen Stewart, quien fue nominada a la Princesa Diana.

La participación de Chile en Berlín está guiada por el documento «El Veterano» de Gerónimo Rodríguez, quien fue elegido para el foro. Investiga el mito urbano de un sacerdote estadounidense que vive en la ciudad costera de Chile y se rumorea que estuvo involucrado en el bombardeo de Hiroshima. Otro documento llamado «Alice» compite por el mejor premio en la barra lateral Berlin Generation 14 Plus.

“Por cada peso que el gobierno invirtió en nuestro cine, este sector logró recaudar 3”, dice Arena. “La inversión del Estado se triplica en manos del sector, principalmente por financiamiento del exterior e inversionistas privados”.

Borik ha prometido duplicar el presupuesto del Ministerio de Cultura del actual 0,3% al 4% del presupuesto federal al 1%. Puede parecer trivial pero ha pasado de $328 millones a $821 millones. Actualmente, el ministerio recibe $6,7 millones de su fondo audiovisual, que representa del 2% al 3% del presupuesto total del ministerio. Este dinero se destina a todo, desde el desarrollo hasta la producción y postproducción de productos y distribución, exhibición, publicidad, formación e investigación de proyectos audiovisuales. Solo $ 1,1 millones se asignan para la producción de películas. La producción de la serie de televisión recibió alrededor de $ 50,000.

“Proteger fondos es lento y burocrático; Es mucho más fácil conseguir financiamiento externo que ayuda local”, dice Giancarlo Nazi, productor de Quizot Films y presidente-fundador de la Academia Chilena de Artes Cinematográficas. «¡Fighting tiene la misma edad que yo!» Señala. Los gobiernos anteriores prometieron aumentar la financiación de las artes, pero no lo han hecho. “Esperamos que esta vez sea diferente”, dice.

Nazi busca socios financieros en Berlín para el proyecto de temática LGBTQ+ «La Misteriosa Mirada del Flamenco», largometraje del ganador de la Cinefondation 2019 de Cannes de Diego Céspedes con «El verano del león eléctrico».

El país todavía se está recuperando del impacto de la epidemia en su economía, pero un informe de Bloomberg en enero dijo que «Chile está demostrando ser más resistente que muchos pronósticos, con un crecimiento de su economía del 12% para 2021″. Velocidad más rápida registrada».

Esto contrasta fuertemente con la guerra que tendrá lugar el 11 de marzo y sus ambiciones para el país. Ya más de la mitad de Chile ha triplicado su tamaño.

El apoyo televisivo al cine local también es insignificante, con recolecciones ocasionales de algunas de las películas más importantes o de alto perfil, incluido «The Mole Agent».

“Cuando trabajé en TVN entre 2004 y 2011, había una política que incluía adquisiciones, espectáculos e inversiones en el cine nacional. [but] Ese ya no es el caso”, dijo Arena.

Considerando el apoyo mínimo tanto del gobierno como de la industria televisiva, los cineastas chilenos han aprendido a liderar el proceso de coproducción y financiamiento internacional, dice Arena.

Gracias a los mecanismos de apoyo financiero y de otro tipo de Ibermedia y a las alianzas con productoras y compañías de ventas de Francia, Alemania y España, el cine chileno sigue prosperando. Su industria cinematográfica actualmente solo tiene acuerdos bilaterales con Argentina y Venezuela; Sin embargo, la persistente crisis económica de Argentina ha retrasado el financiamiento, y la devaluación del peso argentino lo convierte en un socio débil en este momento. Venezuela es aún peor. Brasil fue un gran socio estratégico, pero ese apoyo fue drenado dramáticamente por el gobierno de Jair Bolsanaro.

“Nuestra industria necesita una nueva estructura organizativa y [a creative economy law] Abarca no solo al Ministerio de Cultura, sino también a los Ministerios de Educación, Economía y Finanzas, con el objetivo de promover, promover, promover y proteger las industrias creativas y el sector cultural en general”, dijo Gabriela Sandoval, directora general de Storyboard Media. .

“Tenemos que avanzar en nuestros acuerdos de coproducción pendientes, promulgar una legislación genuina de subsidio cultural que pueda financiar nuestras producciones y proporcionar exenciones fiscales y comisiones cinematográficas permanentes. Ha aumentado la demanda de servicios de fabricación locales; Necesitamos promover la diversidad de nuestro paisaje y el talento profesional y artístico de Chile”, dice Sandoval.

Arena concluye: “Necesitamos señalar a nuestros socios internacionales que Chile vale la pena la inversión y la asociación. Estamos lejos de ser creativos y gerenciales.