Presidente Gabriel Buric promete más apoyo al cine y la televisión en Chile

Es un nuevo amanecer para la industria audiovisual en Chile. Cuando Gabriel Boric, el presidente más joven de Chile (35 años) y el más izquierdista desde Salvador Allende, fue elegido en diciembre, su promesa de duplicar la contribución del país a las artes fue recibida con fanfarria.

Después de todo, la producción cinematográfica masiva de Chile durante la última década ha sido notable a pesar del poco apoyo popular que ha recibido.

“Si todo lo que hemos logrado en los últimos diez años se ha hecho con muy poco dinero, ¡imagínese lo que podríamos lograr con una mayor financiación audiovisual!” dice Constanza Arena, directora ejecutiva de la organización de promoción cinematográfica chilena CinemaChile.

En los últimos años, Chile ha triunfado en los premios Oscar, comenzando con la nominación a un premio internacional por «No» de Pablo Larraín en 2012, y culminando con el Oscar de «Mujer Maravilla» de Sebastián Lelio en 2017. En la pasada temporada de premios Oscar, la película El poderoso Alberdi ganó un Oscar. El documental ‘The Mole Agent’ fue preseleccionado para el Premio Internacional de Largometraje y nominado al Premio de Cine Documental.

Las películas de Larraín, Dominga Sotomayor, Matías Rojas y Claudia Huicuemilla se estrenaron en Venecia, Cannes, Tallin y Locarno respectivamente, y «Spencer» de Larraín generó un importante revuelo en los Oscar esta temporada, especialmente por la interpretación de Kristen Stewart como la princesa Diana, quien fue nominada.

La participación de Chile en la Berlinale está encabezada por el documental «Veterano» de Jerónimo Rodríguez, que fue seleccionado para el foro. Investiga la leyenda urbana de un sacerdote estadounidense que vive en un pueblo costero de Chile y del que se rumorea que participó en el bombardeo de Hiroshima. Otro documental, “Alice”, compite por el primer premio en la barra lateral de generación 14+ en Berlín.

“Por cada peso que el Estado invirtió en nuestro cine, el sector pudo recaudar 3 pesos”, afirma Arena. “Las inversiones estatales se han triplicado en manos del sector debido al financiamiento que proviene principalmente del exterior y de inversionistas privados”.

Buric se comprometió a duplicar el presupuesto del Ministerio de Cultura, que actualmente oscila entre el 0,3% y el 4% del presupuesto federal, hasta el 1%. Esto puede parecer trivial, pero se traduce en un salto de 328 millones de dólares a 821 millones de dólares. Actualmente, su fondo audiovisual, que oscila entre el 2% y el 3% del presupuesto total del ministerio, recibe 6,7 millones de dólares. Este dinero se destina a todo, desde el desarrollo hasta la producción y postproducción, pasando por la distribución, exhibición, promoción, formación e investigación de proyectos audiovisuales. Sólo se asignaron 1,1 millones de dólares a la producción de largometrajes. El desarrollo de series de televisión gana alrededor de 50.000 dólares.

“Conseguir financiación también es lento y burocrático; “Es mucho más fácil conseguir financiación extranjera que ayuda local”, dice Giancarlo Nasi, productor de Quijote Films y presidente fundador de la Academia de Artes Cinematográficas de Chile. «¡Borrick tiene la misma edad que yo!» Él señala. Los gobiernos anteriores prometieron aumentar la financiación para las artes, pero no lo cumplieron. «Ojalá esta vez sea diferente», afirma.

Nasi buscará socios financieros en Berlín para el proyecto LGBTQ+ titulado “La Misteriosa Mirada del Flamenco”, el debut cinematográfico de Diego Céspedes, quien ganó el Premio Cinefondation 2019 en Cannes por “El verano del león eléctrico”.

El país todavía se está recuperando del impacto de la pandemia en su economía, pero un informe de Bloomberg de enero decía: “Chile está demostrando ser más resiliente de lo que muchos esperaban, con su economía creciendo un 12% en 2021”, según su banco central. , “marcando el ritmo más rápido registrado”.

Esto es un buen augurio para Buric, que prestará juramento el 11 de marzo, y para sus ambiciones para el país. Más de la mitad de la población de Chile ya ha sido vacunada tres veces.

El apoyo televisivo al cine local también fue mínimo, con sólo tomas ocasionales de películas taquilleras o de alto perfil, incluido El agente topo.

“Cuando trabajé en TVN entre 2004 y 2011 existía una política que incluía adquisiciones, programación e inversión en cine nacional. [but] “Ya no estaba allí”, recuerda Arena. Añade que, a menos que exista un mandato gubernamental, como ocurre en algunos países, la situación no cambiará.

Con poco apoyo tanto del gobierno como de la industria televisiva, los cineastas chilenos han aprendido a navegar el proceso de coproducción y financiamiento internacional, dice Arena.

Gracias al Fondo Ibermedia y otros mecanismos de apoyo, así como alianzas con productoras y agencias de ventas de Francia, Alemania y España, entre otros, el cine chileno ha seguido floreciendo. La industria cinematográfica sólo tiene actualmente acuerdos bilaterales con Argentina y Venezuela; Sin embargo, la perpetua crisis económica de Argentina ha retrasado el desembolso de fondos, y la devaluación del peso argentino lo convierte en un socio débil en este momento. En cuanto a Venezuela, está peor. Brasil ha sido un gran socio estratégico, pero ese apoyo se ha agotado significativamente a medida que el gobierno de Jair Bolsonaro frena los otrora fuertes incentivos audiovisuales del país.

“Nuestro sector requiere un nuevo marco institucional y [a creative economy law] “Incluye no sólo el Ministerio de Cultura, sino también los Ministerios de Educación, Economía y Finanzas, con el objetivo de desarrollar, promover, incentivar y proteger las industrias creativas y el sector cultural en general”, afirma Gabriela Sandoval, directora general de Storyboard Medios de comunicación. Productor y Presidente de la Asociación Nacional de Productores de Cine y Televisión (APCT).

«Debemos trabajar para fortalecer nuestros acuerdos de coproducción pendientes, promulgar una verdadera ley de dotación cultural que pueda financiar nuestras producciones y proporcionar una deducción fiscal permanente y una comisión para la producción cinematográfica. La demanda de servicios de producción local está aumentando; debemos mejorar la diversidad de nuestro paisaje”, agrega Sandoval, así como el talento profesional y artístico de Chile”.

«Necesitamos indicar a nuestros socios internacionales que vale la pena invertir y asociarnos con Chile», concluye Arena. «Estamos lejos de carecer de talento creativo y gerencial».