Triunfos del festival, coproducciones, desafíos – Variedad

Cortesía de Quijote Films

Las coproducciones se están convirtiendo cada vez más en la norma en Chile, donde los fondos estatales siguen siendo escasos en un mercado de solo 19,5 millones de personas. La promesa de campaña de su nuevo presidente el año pasado de duplicar la contribución del estado a las artes no es una realidad, con un aumento del 16% observado hasta ahora. En el lado positivo, ha habido un aumento en la financiación privada, con cerca del 50% del presupuesto de la película cubierto por inversores privados. Hasta ahora, el sector audiovisual ha visto un aumento del 31,5% en la financiación del gobierno este año en comparación con 2022.

Los cineastas chilenos también están explorando nuevos géneros que se alejan de los dramas tradicionales. A menudo, como en el caso de la victoria de Sundance de Mighty Papyrus en «Memoria eterna» de 2023, el cine chileno ha triunfado en un importante festival o evento de premiación tras otro.

Para rematar, el chileno Pedro Pascal, cuya estrella continuó su ascenso meteórico con “The Mandalorian” y “The Last of Us”, en el cortometraje occidental de Pedro Almodóvar “Strange Way of Life”, que tiene su estreno mundial en Cannes.

La competencia de Un Certain Regard de Cannes es la esperada The Settlers («Los Colonos»), coproducida por Argentina, Reino Unido, Taiwán, Francia, Dinamarca, Suecia y Alemania.

Producida por Giancarlo Nasi de Quijote Films, el inquietante examen del director Felipe Gálvez sobre el pasado colonial de Chile, que admite que la coproducción puede ser complicada, especialmente porque Chile tiene pocos acuerdos bilaterales con otros países. Quijote también coproduce «La práctica» del argentino Martín Rejtman, «Horizonte» la segunda película del colombiano César Augusto Acevedo y «Zafari» de Mariana Rondon, próximamente en Venezuela, producida por la compañía peruana Sudaca Films y coproducida con México, Brasil, Francia y República Dominicana. .

Chile alcanzó su primera taquilla pospandemia a principios de este año con la comedia «Papa al Rescate» del amigo argentino Marcos Carneval, producida por Sebastian Freunds Rizoma Films, en coproducción con Argentina y España, y obtuvo más de 250.000 entradas en comparación con la producción nacional de 2020. película. . El éxito «Pacto de Fuga» obtuvo 225.000 entradas. La película chilena más vista y de mayor duración en los últimos cinco años, la taquilla ha superado los $ 1,1 millones, señala Freund, quien está en conversaciones avanzadas de remake con productores de México, España, Brasil y Estados Unidos.

El coproductor español Secuoya se encarga de la distribución internacional y espera con ansias una nueva versión en español. Rizoma Films tiene una gama ecléctica de proyectos y podcasts en desarrollo, que incluye una película de terror psicológico basada en una leyenda de la década de 1980, otra ambientada en el mundo de la tecnología blockchain y una película biográfica de la ganadora del Premio Nobel Gabriela Mistral, interpretada por Paulina García.

“Chile se nutre del mundo para sus películas. La mayoría son coproducciones internacionales con muchos países, por eso nosotros como productores tenemos una fuerte presencia en todos los mercados internacionales donde buscamos socios, coproductores, presentamos nuestros proyectos o participamos. en laboratorios”, también colabora. En la gestión de Sanfic con el socio de producción Carlos Nuñez.

Mirando el estado de la industria cinematográfica de Chile desde afuera hacia adentro, Constanza Arena, ex directora general de CinemaChile que ahora dirige la incubadora de empresas entre la agencia de talentos Agencia La Luz, advierte que el auge actual de Chile podría llevar a la bancarrota si el apoyo estatal no se expande con él. .

“El grupo de talentos de Chile es grande, pero realmente no ha crecido como mercado o industria porque el apoyo del gobierno aún es limitado”, señala. «No tenemos una comisión cinematográfica, incentivos fiscales para inversores externos, ni siquiera acuerdos bilaterales con los principales mercados de España y México».

Sandoval señala que “nuestro sector audiovisual se encuentra en un momento ideal para seguir creciendo y expandiéndose, solo necesita políticas públicas concretas en el ámbito económico y cultural que le permitan ser sostenible en el tiempo”.